第110章 《本儿本儿》 (第2/2页)
　　
　　“小弟，给你介绍一位朋友。”张洁开口道：“这位是上海《儿童时代》的编辑。”
　　
　　“儿童时代？是来找我约稿的么？”江弦摸不着头脑，“可我没什么写给小朋友们的作品。”
　　
　　《伏羲伏羲》这种文章，可不能给小朋友们看去。
　　
　　“不是约稿，我今天和她聊天时聊到你，她说她很想见见你，我就冒昧的带她过来了。”张洁解释。
　　
　　那女子面露窘迫，想看江弦又不敢抬头，便类似于翻白眼的看他。
　　
　　“伱好，我叫王安忆。”
　　
　　“额”
　　
　　王安忆，代表作：《长恨歌》
　　
　　顺便说下，《长恨歌》写的不是唐代的事情，是一个上海弄堂女长达40年的感情经历。
　　
　　水平如何，仁者见仁智者见智。
　　
　　江弦当然是知道王安忆的，她很有名气，在后世文坛所残存的那个圈子里，她身居顶层。
　　
　　“安忆同志的母亲，小弟你应该在文代会上见过，就是女作家茹志鹃。”张洁介绍道。
　　
　　茹志鹃是一位很有资历的老作家，她在年初写了一部《剪辑错了的故事》，这部作品被认为是第一篇“反思文学”，这篇也已经被评选入今年的全国优秀短篇，荣获一等奖。
　　
　　在最终的颁奖中，这部被选为第三名，第一是蒋子龙的《乔厂长上任记》。
　　
　　这个妈完全不逊色于她这个女儿，甚至犹有过之。
　　
　　“快请进。”江弦请王安忆、张洁俩人进屋，倒了两杯茶水。
　　
　　王安忆有些内向，瞥见江弦桌上的纸笔，顿时乱了分寸，“您在写东西呢，我打扰您了.”
　　
　　“没关系，我这人写写停停。”江弦自然是礼貌客套。
　　
　　没记错，这位后来官至上海作协主席。
　　
　　“能冒昧问一句，您写的什么吗？”王安忆克制不住自己的好奇。
　　
　　“有部要出版了，我写了篇作者序。”江弦把《伏羲伏羲》的手稿挪了挪，“刚巧，你们帮我看看，这篇序作的行不行，你们作为读者，感受一下。”
　　
　　张洁接到手里，王安忆翘首望去，一眼瞥见几行文字。
　　
　　[一位真正的作家永远只为内心写作，只有内心才会真实地告诉他，他的自私、他的高尚是多么突出，内心让他真实地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。
　　
　　很久前我就明白了这个原则，可是要捍卫这个原则必须付出艰辛的劳动和长时期的痛苦，因为内心并非时时刻刻都是敞开的，它更多的时候倒是封闭起来，于是只有写作，不停地写作才能使内心敞开，才能使自己置身于发现之中，就像日出的光芒照亮了黑暗，灵感这时候才会突然来到。]
　　
　　咝！
　　
　　王安忆感到一种巨大的震撼。
　　
　　能从写作中写出这些感悟，这是一种什么样的写作境界啊？！
　　
　　“只有写作，不停地写作才能使内心敞开。”
　　
　　这种话她要花多久才能感悟出来？
　　
　　（先断在这吧，困死了。）